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《新雁過(guò)妝杰》吳文英詞作鑒賞
新雁過(guò)妝杰·夢(mèng)醒芙蓉
夢(mèng)醒芙蓉。風(fēng)檐近、渾疑佩玉丁東。翠微流水，都是惜別行蹤。宋玉秋花相比瘦，賦情更苦似秋濃。小黃昏，紺云暮合，不見(jiàn)征鴻。
宜城當(dāng)時(shí)放客，認(rèn)燕泥舊跡，返照樓空。夜闌心事，燈外敗壁哀蛩。江寒夜楓怨落，怕流作題情腸斷紅。行云遠(yuǎn)，料淡蛾人在，秋香月中。
【創(chuàng)作背景】
這首詞是作者為追憶逝去的愛(ài)妾所作，因此妾去在夏秋之際，所以每當(dāng)此季，作者的思念之情便愈重，此詞便是這種情結(jié)的顯露。
【賞析】
“夢(mèng)醒芙蓉。風(fēng)檐近、渾疑佩玉丁東。”三句描寫(xiě)詞人睡夢(mèng)中被風(fēng)檐間鐵馬之聲驚醒，還以為是所思之人的佩玉丁東作響呢!“芙蓉”用在這里借以點(diǎn)明時(shí)令亦為詞句增添了色彩�！芭逵穸|”不僅令人聯(lián)想到玉佩和鳴的清脆的音響，而且還可由此及于佩帶此玉之人�！耙崖勁屙懼�(xì)”，詞人所思之人一定是非常美麗。開(kāi)篇幾句就語(yǔ)簡(jiǎn)意豐地描繪出一幅有聲有色的美妙畫(huà)卷�！按湮⒘魉际窍e行蹤”。這二句描寫(xiě)當(dāng)初分別之處�！按湮ⅰ敝盖嗌�。此言妾從此去，這里的山山水水都記錄著她的行蹤并為她惋惜。
山靜止不動(dòng)以喻居者，流水一去不返而喻行者。綠水青山，詞人獨(dú)尋遺跡，這又是另一幅圖畫(huà)。這兩幅畫(huà)面其實(shí)表現(xiàn)的都是詞人的相思之苦。由此引出了“宋玉秋花相比瘦，賦情更苦似秋濃”兩句。詞人借用李清照“人比黃花瘦”來(lái)形容宋玉。而這里宋玉。而這里宋玉只不過(guò)是被拉來(lái)陪襯“賦情”一句，意在說(shuō)自己還不如他，除了落拓不偶外，所愛(ài)之人又離去，所以比他悲秋更苦幾分�！靶↑S昏，紺云暮合，不見(jiàn)征鴻�！边@三句是具體描寫(xiě)了自己的賦情之苦后，又給讀者展現(xiàn)了另外一個(gè)畫(huà)面。黃昏將近，暮云滿天，天色已晚，可征鴻卻始終沒(méi)有出現(xiàn)�！罢鼬櫋闭諔�(yīng)前面的“秋”字，此句也暗示去妾毫無(wú)音訊。詞中沒(méi)有寫(xiě)自己，但和“翠微流水”二句一樣，在這個(gè)沉寂的畫(huà)面中是有一位懷著無(wú)限企盼之情的主人公的。這寫(xiě)景的三句更進(jìn)一步補(bǔ)足上面所說(shuō)的“賦情之苦”。
“宜城當(dāng)時(shí)放客，認(rèn)燕泥舊跡，返照樓空。”點(diǎn)明了寫(xiě)此詞的原因�！耙顺恰苯杼瞥鴾喴宰灾�，“客”借琴客以指去姬。柳渾因自己年老而讓愛(ài)妾琴客另嫁他人，當(dāng)時(shí)傳為美談。詞人在這里只是借用。
“認(rèn)燕泥舊跡，返照樓空”二句描寫(xiě)燕子去后，空馀舊跡，夕陽(yáng)返照，射入空樓的情景，藉以表現(xiàn)“燕子樓空，佳人何在”這里暗用燕子樓典，是藉此表現(xiàn)自己對(duì)去妾的感情生死不渝�！耙龟@心事，燈外敗壁寒蛩�！薄耙龟@”，夜深，“敗壁”點(diǎn)明自己生活潦倒，“寒蛩”點(diǎn)明時(shí)令。思人之苦，夜深愈甚，簫瑟的秋風(fēng)吹進(jìn)敗壁，送來(lái)了寒蛩之聲，這更增加了凄涼的氣氛。從這兩句的描述仿佛可以看到如豆的燈光照著這位不能入睡的詞人，燈影之外卻是殘墻敗壁以及寒蛩交鳴的漆黑的田野�！敖箺髟孤�，怕流作題情腸斷紅�！碧迫舜扌琶鞯拿洹皸髀鋮墙洹毙蜗蟮孛枋隽藚墙钋锏木跋�，而這正是詞人所居之地，也是去妾行蹤所在，所以當(dāng)他深秋懷人時(shí)必然會(huì)聯(lián)想到吳江的楓葉也要飄落了，詞人用了“怨落”一詞，給楓葉涂上了幾許感情色彩。從“落楓”又進(jìn)一步聯(lián)想到怨女傳情時(shí)的紅葉題詩(shī)。去妾恐怕也會(huì)在紅葉上題詩(shī)表達(dá)對(duì)詞人的思念吧結(jié)句由揣測(cè)進(jìn)一步料想，語(yǔ)氣也愈趨肯。“行云，料淡蛾人在，秋香月中�！�
“行云遠(yuǎn)”用陽(yáng)臺(tái)典故，暗示去妾已遠(yuǎn)。“淡蛾人”指去妾，張祜有“淡掃蛾眉朝至尊”之句用來(lái)形容美麗的虢國(guó)夫人，這里是作者借用來(lái)形容去妾。此二句是對(duì)去妾處境的推想，他想象她一定也在過(guò)著孤獨(dú)寂寞的生活。詞人沒(méi)有直敘而只是描繪了一幅清冷悲涼的畫(huà)面，行云漸遠(yuǎn)，美麗的去妾在清寒而明亮的秋月之中，可望而不可及，兩人相隔，如人間天上。結(jié)尾畫(huà)面凄美，悲徊無(wú)已。
這首懷人詞與以往有所不同，詞人既不是按照時(shí)間順序，也不是按照空間順序來(lái)描寫(xiě)對(duì)去妾的思念，而是通過(guò)為讀者描摹一幅幅與懷人有關(guān)的圖畫(huà)，來(lái)展示自己心中的相思之苦。這種筆法，給了讀者仔細(xì)品味的余地，比直接抒情包含著更豐富的內(nèi)容，因而也更能打動(dòng)讀者的心，引起他們的共鳴。
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