鷓鴣天·離恨原文及賞析
原文：
鷓鴣天·離恨
[清代]納蘭性德
背立盈盈故作羞，手挼梅蕊打肩頭。欲將離恨尋郎說，待得郎來恨卻休。
云淡淡，水悠悠。一聲橫笛鎖空樓。何時共泛春溪月，斷岸垂楊一葉舟。
譯文
女子背向著盈盈而立，故意作出含羞的姿態(tài)，手中揉搓著梅花的花蕊，任其打落在肩頭。想要找到她的郎君，將離別的愁怨向他訴說，等到郎君歸來，她的愁怨卻消散無蹤。
白云安靜地漂浮，江水閑適地流動，一聲橫笛，笛音幽怨空靈，凝滯在那寂寞的空樓。想著何時才能在春溪的明月下共同泛舟，卻只能望著江邊堤岸低垂的楊柳下那一葉孤舟。
注釋
鷓鴣天：詞牌名。雙調(diào)五十五字，押平聲韻。《填詞名解》：“鷓鴣天，一名‘思佳客’，一名‘于中好’，采鄭嵎詩：‘春游雞鹿塞，家在鷓鴣天。’”
盈盈：美好貌。此指女子之風(fēng)姿、儀態(tài)的美妙動人�！豆旁娛攀住分骸坝瘶巧吓�，皎皎當(dāng)窗牖�！�
手挼（ruó）：用手揉弄。
鎖空樓：謂笛聲縈繞在空寂的樓閣中。鎖，形容笛聲不絕，仿佛凝滯在樓中。
斷岸：江邊絕壁。
賞析：
這首小詞是借女子的形象和心態(tài)抒寫“離恨”的，全用白描，不假雕飾，極樸素，極清麗，幾類小曲。上片追憶往日的幽會，刻畫女子嬌慎佯羞的形象，情意婉轉(zhuǎn)但遣詞造句問并不讓人覺得刻意雕琢。
“背立盈盈故作羞”的“盈盈”二字的確是靈動精巧，將詞中女主人公的風(fēng)姿、儀態(tài)之美妙動人濃縮在其中�！豆旁娛攀住で嗲嗪优喜荨分杏小坝瘶巧吓�，皎皎當(dāng)窗牖”之句。這里用“盈盈”二字，也體現(xiàn)出詞中女主人公與《古詩十九首》中這位嬌美、輕盈、光彩照人的.女子一樣的形象。“手按梅蕊打肩頭”是極能體現(xiàn)納蘭詞風(fēng)的一句化用。女子纖纖素手揉碎了梅蕊，拋向情郎肩頭，嗔怪之情與嬌羞之態(tài)相融，旖旎萬分。上片四句，酷似李煜詞“繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”（《一斛珠·曉妝初過》）所描繪的情景，而在香艷中更覺清新，在婉麗處又現(xiàn)俊逸。
下片寫眼見耳聞之景，淡淡之云與悠悠之水，伴和著耳畔的笛聲，更烘托出離恨的凄苦。“一片橫笛鎖空樓”寫笛聲縈繞在空寂的閣樓中。一個“鎖”字形容笛聲不絕，仿佛凝滯。笛聲與梅花，向來是詩詞中道盡凄清的意象，觀梅聞笛，便勾起古往今來多少人的感情。唐朝崔道融就有《梅花》一詩：“數(shù)萼初含雪，孤標(biāo)畫本難，香中別有韻，清極不知寒。橫笛和愁聽，斜技依病看。逆風(fēng)如解意，容易莫摧殘�！钡崖暱偸乔謇淇沼牡�，而此時又是離別在即，相見無期，讓人怎能不滿心愁緒。結(jié)句以虛筆勾畫了一幅月夜春泛的美妙圖畫，并以此虛設(shè)之景，進(jìn)一步抒發(fā)了離恨的心·曲�！昂螘r共泛春溪月，斷岸垂楊一葉舟”，想象中的良辰美景，更襯得當(dāng)下的離別之苦不堪忍受。
古時不比如今，車行不便，一別之后有可能就是余生難再相見，時間，距離，生死，再如何情比金堅在這樣的刁難前也都只能面對�？v是帝王，李煜也要說“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”，放之納蘭，更是無可奈何。
【鷓鴣天·離恨原文及賞析】相關(guān)文章：
蘇軾《點絳唇·離恨》原文及賞析07-14
鷓鴣天·桂花原文賞析及翻譯01-19
鷓鴣天·別情原文翻譯及賞析01-02
蘇軾《鷓鴣天》原文翻譯及賞析09-07
黃庭堅《鷓鴣天》原文翻譯及賞析11-24
李清照鷓鴣天·桂花原文及賞析08-25
辛棄疾《鷓鴣天·送人》原文及賞析01-05
辛棄疾的鷓鴣天原文及賞析10-29
鷓鴣天·戲題村舍原文及賞析08-18
辛棄疾《鷓鴣天·送人》詩詞原文及賞析09-03